O caderno

Vocabulário

Glossário da vague

Caméra-styloa câmera-caneta

Ensaio de Alexandre Astruc, 1948. O cineasta deve poder escrever com a câmera como o escritor com a caneta — ideias, não só histórias. É o embrião da política dos autores.

Politique des auteurspolítica dos autores

Doutrina de Cahiers du Cinéma (Truffaut, Godard, Rivette, Chabrol, Rohmer): o diretor é o autor da obra, responsável por um estilo que atravessa os filmes, mesmo dentro do estúdio.

Jump cutcorte seco

Corte entre dois planos quase idênticos, que faz o sujeito “saltar” no quadro. Em Acossado, deixa de ser defeito de raccord e vira assinatura da vague.

Plan-séquenceplano-sequência

Um plano longo que cobre uma cena inteira, sem cortes. A mise en scène se resolve no interior do quadro — o contrário do jump cut, o mesmo gosto pela liberdade.

Mise en scènecolocação em cena

Tudo o que o autor decide no quadro: corpos, luz, duração, profundidade. Para Cahiers, é aí que mora o estilo — não no roteiro literário.

Rive Gauchemargem esquerda

Grupo paralelo à vague de Cahiers: Varda, Resnais, Marker, Demy, Duras. Mais ligado à literatura, às artes e ao documentário; menos cinéfilo de Hollywood.

Cinema Novo

Movimento brasileiro dos anos 1960 (Glauber, Diegues, Saraceni, Hirszman, Guerra). Lê o neorrealismo e a vague com a “estética da fome”: a câmera na mão como arma, não só como estilo.

Contra-campocontre-champ

O plano que responde a outro — o olhar de volta. Nesta revista, também a ideia de que todo cinema autoral existe em diálogo: Paris e o sertão, Cahiers e a margem.

Direct soundsom direto

Gravar o som no set, com os acidentes da rua. A vague oscila entre o direto e a pós-sonorização; o que importa é recusar o som de estúdio que limpa o mundo.

Découpage

A divisão da cena em planos. O cinema clássico esconde o découpage; a vague o exibe — ou o abandona, deixando o plano viver além da sua função narrativa.